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Por que importa: Carl Mydans, A Rendição Japonesa no USS Missouri na Baía de Tóquio.
Carl Mydans, A Rendição Japonesa no USS Missouri na Baía de Tóquio. 2 de setembro de 1945. Impressão em gelatina de prata. O General Douglas MacArthur está de pé no canto inferior direito, de costas para o observador. O General Yoshijirō Umezu inclina-se sobre a mesa, assinando o documento de rendição.
Cortesia do Amon Carter Museum of American Art, Fort Worth, Texas, doação do artista. P1985. 27. 106. © Carl Mydans/LIFE Magazine, Time Inc. Imagem que não sai da cabeça: Quando o Presidente Trump, apoiado pelo Primeiro-Ministro israelense Natanyahi, lançou uma guerra contra o Irã há quatro meses, ele o fez com uma imagem da rendição inimiga presa em sua mente como uma melodia cativante, uma música chiclete.
Provavelmente era a foto acima, de Carl Mydans, reproduzida e amplamente distribuída por décadas após a guerra, de militares e civis japoneses reunidos no convés do encouraçado USS Missouri na Baía de Tóquio, para assinar o documento de rendição que pôs fim à guerra no Pacífico. O General Douglas MacArthur, Comandante Supremo das Forças Aliadas, está em pé em frente a um microfone à direita, de costas para o observador.
O ponto de vista de Mydans era da frente à direita de uma plataforma de madeira construída sobre uma torre de canhão, como pode ser visto em uma fotografia tirada alguns minutos antes por outro fotógrafo (desconhecido). A bolsa atrás de Mydans, de cabelos escuros e sem chapéu, provavelmente continha seu equipamento, incluindo uma câmera reserva de 35 mm, uma lente teleobjetiva Zeiss de 50 mm, filme e uma Rolleiflex.
Fotógrafo desconhecido, A Rendição Japonesa no USS Missouri, 2 de setembro de 1945, Wikimedia Commons. Mydans era um excelente fotógrafo. Trabalhou para a Farm Security Administration na década de 1930, juntamente com Walker Evans, Ben Shahn e Dorothea Lange, e depois por mais de 30 anos na revista Life, onde sua foto da rendição foi publicada pela primeira vez.
O Ministro das Relações Exteriores japonês, Mamoru Shigemitsu, com seu traje chapliniano, cartola e bengala, está no centro à direita da foto de Mydans. À esquerda, uma linha diagonal de oficiais da marinha guia o olhar por entre dois pares de coifas de ventilação salientes, rifles navais de linhas nítidas e centenas de marinheiros uniformizados, estendendo-se quase até o horizonte.
Os canhões estabelecem um segundo conjunto de diagonais que nos direcionam para a margem superior direita da imagem e para outro navio de guerra, provavelmente o USS Iowa. Claro, Mydans não coreografou a cena. Ele apenas fotografou o que estava à sua frente, mas sabia o suficiente para se posicionar corretamente, apontar a câmera na melhor direção e apertar o obturador no momento certo.
O resultado é uma imagem de abjeção japonesa e invencibilidade americana. A guerra de Trump contra o Irã, por outro lado, não terminou com a rendição do inimigo. O amigo do presidente, Steve Bannon, tentou minimizar o acordo de cessar-fogo, dizendo ao The New York Times: “[Trump é] um negociador e um pragmático”; ele sabe que “não vai haver uma cerimônia de rendição no encouraçado Missouri”.
Na verdade, foi Trump quem ofereceu no Palácio de Versalhes a “rendição incondicional” que antes exigia de seus inimigos iranianos. Ninguém lhe disse que foi lá, em 1919, que a Alemanha se rendeu formalmente às potências da Entente. Nem mesmo sua assinatura confiante, feita com caneta permanente preta, no “Memorando de Entendimento” — ou o olhar protetor de Marco Rubio — conseguiram atenuar a aparência de derrota.
Apenas um ano e meio antes, as coisas eram diferentes. Após sua posse, o mesmo Bannon descreveu os bilionários da tecnologia Elon Musk, Mark Zuckerberg e Jeff Bezos como “suplicantes” curvando-se diante do presidente. Bannon disse aos repórteres: “Vejo isso como setembro de 1945 – o Missouri – e você tem o Alto Comando Imperial… e ele (Trump) é como Douglas MacArthur.
” O presidente Donald J. Trump, sentado ao lado do presidente francês Emmanuel Macron, assina um Memorando de Entendimento entre a República Islâmica do Irã e os Estados Unidos no Palácio de Versalhes, França, em 17 de junho de 2026. Acima dos presidentes, à esquerda e à direita, estão o secretário de Estado Marco Rubio e o ministro das Relações Exteriores francês Jean-Noël Barrot.
Foto: Casa Branca. O clima em Versalhes estava longe de ser triunfal. Para começar, os iranianos não compareceram. Sem eles (já haviam assinado eletronicamente), todo o evento pareceu um tanto quanto egocêntrico – Trump era o único participante. E havia também os termos do Memorando de Entendimento: ambas as partes concordaram com um cessar-fogo de 60 dias, seguido de negociações que poderiam ser prorrogadas indefinidamente.
O Irã recuperou o controle de suas vendas de petróleo e ativos congelados, conquistou o direito de continuar o enriquecimento de urânio em um nível ainda indeterminado e manteve o controle sobre o. Estreito de Ormuz (sem autoridade de pedágio, mas com taxas pelos serviços), e conseguiu manter um estoque de armas balísticas.
Com um tom de pai indulgente, Trump disse aos repórteres: “Se outros países têm [mísseis balísticos], é um pouco injusto que eles não tenham alguns”. O mesmo vale para o enriquecimento de urânio: “É um pouco difícil quando outras pessoas têm, outros estados vizinhos têm… É preciso usar um pouco de bom senso”.
Assim que Trump começou a assinar o documento, ele se interrompeu por um momento e admitiu, sem se dirigir a ninguém em particular: “Não foi fácil, posso garantir”. Será que a imagem da rendição japonesa de Mydan passou pela sua mente. Talvez, em vez da foto de Mydan, ele se lembrou de imagens em close do general japonês Umeza assinando o documento de rendição.
Ele tinha visto isso na televisão quando criança e adolescente, na grande casa de seus pais em Jamaica Estates, Queens. “Você já viu ‘Vitória no Mar’. ” "Que coisa maravilhosa de se ver. ", perguntou o presidente aos repórteres em janeiro de 2026, ao propor uma nova classe de navios de guerra, a "classe Trump".
O General Yoshijirō Umezu assinando o documento de rendição. Vitória no Mar, NBC Television, episódio 26, transmitido em 3 de maio de 1953 (sem direitos autorais). Trump se referia ao documentário televisivo americano vencedor do Emmy, exibido na NBC de outubro de 1952 a maio de 1953. O último episódio de Vitória no Mar mostrou a rendição japonesa, incluindo o close-up do perfil do General Umezu acima.
Impactos: Impressão em gelatina de prata.
A série foi idealizada e produzida por Henry Salomon, um tenente-comandante da Marinha durante a Segunda Guerra Mundial e ex-assistente de pesquisa do famoso historiador Samuel Eliot Morrison, autor de Almirante do Mar Oceano, uma biografia de Cristóvão Colombo (1942). A produção foi amplamente financiada pela NBC e recebeu total cooperação da Marinha dos EUA, que provavelmente a viu como uma forma de angariar apoio público para um aumento maciço nos gastos militares aprovado pelo Congresso.
Nos dois anos seguintes ao início da guerra da Coreia, em 1950, os gastos militares totais dos EUA aumentaram de US$ 13,5 bilhões para mais de US$ 50 bilhões. Grande parte desse aumento foi devido à guerra da Coreia. O dinheiro foi usado para reativar centenas de navios de guerra da Segunda Guerra Mundial que estavam fora de serviço, bem como para reformar e rearmar o Missouri.
"Victory at Sea" estabeleceu o padrão para documentários de compilação subsequentes. Cada episódio de 30 minutos utilizava centenas de trechos de filmes de arquivo, era narrado pelo ator Leonard Graves e tinha trilha sonora do compositor Richard Rogers. Os segmentos foram transmitidos pela primeira vez nas tardes de domingo, às 15h; a série foi exibida em reprises por décadas.
Assisti a "Victory at Sea" pela primeira vez quando criança, em Forest Hills, Queens, em meados da década de 1960. Naquela época, já era um clássico da WPIX (canal 11) na cidade de Nova York, transmitido tanto em horários regulares quanto sempre que havia uma lacuna inesperada na programação. Lembro-me de assisti-lo antes e depois dos jogos de beisebol do New York Yankees, por exemplo, se uma partida fosse atrasada ou encurtada pela chuva.
Trump, uma década mais velho do que eu, pode ter visto o episódio culminante, o 26, que documenta a rendição japonesa, quando foi transmitido pela primeira vez em 1953, mas certamente nas décadas seguintes. Ainda está disponível no YouTube. Durante seu primeiro mandato, Trump relembrou indiretamente seu envolvimento juvenil com a Vitória.
Em 27 de fevereiro de 2017, após anunciar um aumento suplementar nos gastos com defesa, ele disse a repórteres: “Temos que começar a vencer guerras novamente. Devo dizer que, quando eu era jovem, no ensino médio e na faculdade, todos costumavam dizer que nunca perdemos uma guerra. Nunca perdemos uma guerra, lembram.
” Ele não poderia estar se lembrando das guerras reais de sua vida – a Guerra da Coreia terminou empatada e a Guerra do Vietnã foi uma derrota notável para os EUA. Em vez disso, ele estava pensando na Segunda Guerra Mundial, cujo desfecho assistiu repetidamente na emissora WPIX, no Queens, e novamente por décadas depois.
Considere o seguinte: um presidente de 80 anos provavelmente foi incitado à guerra contra o Irã pela lembrança de uma fotografia de 81 anos atrás e de um documentário televisivo de 73 anos atrás. Deus nos livre. Sintoma e símbolo: Trump sabe pouco sobre a Segunda Guerra Mundial além do que viu na TV ou no cinema, e ainda menos sobre arte, mas sabe do que gosta: imagens de dominação.
Na fotografia de Mydans e em Vitória no Mar, ele viu homens japoneses diminutos obrigados a caminhar lentamente pelo convés de aço do Missouri, ladeados por fileiras de marinheiros americanos escolhidos por sua altura. A presença de centenas de outros marinheiros, muitos debruçados sobre os conveses superiores, além de dezenas de repórteres, fotógrafos e os cinegrafistas aumentaram o espetáculo do poder americano.
Os próprios participantes japoneses descreveram o impacto opressivo da cerimônia de assinatura. Curvar-se sobre a mesa no USS Missouri deve ter parecido aos japoneses como se curvar perante um superior. Para usar a terminologia do historiador de arte E. H. Gombrich, o “símbolo”, neste caso a assinatura do documento de rendição, era quase indistinguível do “sintoma”, curvar-se, a manifestação natural da subordinação.
Em outras palavras, quando Trump viu filmes e fotografias da rendição, ele viu não apenas a conclusão de um contrato – como os negócios imobiliários fechados por seu pai – mas um grupo de homens dominando física e psicologicamente um segundo grupo. E dominação – intimidação – é para Trump o afrodisíaco supremo.
A elisão entre símbolo e sintoma é surpreendentemente rara em imagens históricas de rendição, exceto quando o objetivo é mostrar o poder mais forte destruindo a dignidade do mais fraco. Por exemplo, na Coluna de Trajano (113 d. C. ) em Roma, os dácios derrotados são vistos ajoelhados diante do vitorioso imperador Trajano, que está sentado em um tribunal elevado.
Os escudos dácios são descartados enquanto os romanos carregam signa, estandartes militares que representam a coesão da unidade e as vitórias passadas. “Rendição dos Dácios”, cena 75, Coluna de Trajano, 113 d. C. , Roma. A ideia era representar os dácios como bárbaros (barbari) que não possuíam a língua, o vestuário, a cultura e até mesmo os penteados (todos são barbudos) dos romanos civilizados.
Eles são retratados como subservientes, dependentes da misericórdia (clementia) do imperador. Francisco de Zurbarán, A Rendição de Sevilha (1634). Coleção particular. Foto: O autor. As monarquias e os estados absolutistas europeus da Idade Média e do início da Idade Moderna geralmente evitavam esse tipo de iconografia.
Há pouca glória em derrotar um inimigo indigno. Além disso, quando reis e rainhas geograficamente dispersos têm laços de sangue ou casamento, é insensato menosprezar completamente uma nação com a qual se possa desejar formar uma aliança no futuro. Os ricos mercadores também eram cada vez mais internacionais na Europa do início da era moderna e industrial – por que impedir um futuro negócio por causa de inimizades.
Assim, A Rendição de Sevilha (1634), de Francisco de Zurbarán, retrata o governador muçulmano de Sevilha, Achacaf, entregando seu escudo e as chaves da cidade ao rei Fernando III de Castela em 1248. Embora ajoelhado, o governante muçulmano está resplandecente em suas vestes brocadas. A reconquista das terras espanholas, segundo esta pintura, finalmente concluída em 1492, foi uma transferência legal entre reis, cavaleiros e frades; sejamos todos amigos.
Diego Velázquez, A Rendição em Breda, 1635. Museu do Prado. A obra "A Rendição em Breda", de Diego Velázquez, marca a apoteose artística dessa iconografia de guerra do "viver e deixar viver". Inspirada na obra contemporânea de Zurbarán (os dois artistas eram amigos e trocavam ideias), a pintura de Velázquez mostra o líder holandês à esquerda, Justino de Nassau, entregando as chaves da cidade sitiada de Breda ao espanhol Ambrogio Spinola.
Resumo final: O General Douglas MacArthur está de pé no canto inferior direito, de costas para o observador.
À direita, os soldados espanhóis vitoriosos erguem suas lanças, como o símbolo exibido pelos romanos na "Rendição dos Dácios" na Coluna de Trajano. Só que aqui, o lado vitorioso rejeita a abjeção do lado derrotado. "Não precisa se curvar, meu caro amigo", parece dizer Spinola a Justino, "você lutou bravamente e aceitamos as chaves de Breda em espírito de reconciliação".
Pouco importa que 13. 000 dos 17. 000 civis e soldados holandeses tenham morrido durante o cerco de nove meses. Os sobreviventes foram autorizados a sair da cidade com suas armas e estandartes. Jean-Léon Gérôme, Recepção dos Embaixadores Siameses em Fontainebleau (1861-64). Musée National des Châteaux de Versailles et de Trianon, Versalhes.
Suspeita-se que Trump apreciaria mais a obra do pintor francês Jean-Léon Gérôme, Recepção dos Embaixadores Siameses em Fontainebleau (1861-64). A tela gigantesca é um esforço descarado do artista tanto para se insinuar junto ao seu patrono, o ditador Napoleão III, quanto para afirmar a superioridade militar e racial dos franceses sobre a nação siamesa (tailandesa).
Sentado à extrema direita, ao lado da Imperatriz Eugênia, Napoleão recebe tributo do primeiro de uma fila dupla de embaixadores siameses, que se rastejam em súplica obscena diante de seus mestres franceses. Os presentes dos embaixadores, executados com meticulosa exatidão, estão empilhados no primeiro plano à direita, como os escudos na "Rendição dos Dácios" da obra de mesmo nome.
Coluna de Trajano. Embora o imperador francês esperasse seduzir seus convidados a se aliarem à França em vez da Grã-Bretanha na disputa por colônias, não havia chance de ele suspender sua alegada superioridade por razões de Estado. O Salão Oval da Casa Branca funciona cada vez mais como o Salão de Baile de Fontainebleau de Luís Napoleão.
Os nazistas, naturalmente, entendiam a prática e a simbologia da dominação. Hitler garantiu que a rendição da França em 1940 ocorresse no mesmo vagão de Compiègne onde ocorreu a rendição inicial da Alemanha à França e às potências da Entente em 1918. O Führer acaba de sair do vagão, posicionou um alto oficial da SS na passarela e ordenou ao Marechal de Campo Wilhelm Keitel (julgado por crimes de guerra, condenado e executado em Nuremberg) que garantisse que os oficiais franceses fossem humilhados de todas as maneiras.
Keitel é mostrado entregando o documento de rendição a Huntziger, que parece abaixar a cabeça para recebê-lo – o símbolo torna-se sintoma. Fotógrafo desconhecido. Assinatura do Armistício no vagão de Compiègne. Compiègne, França, 22 de junho de 1940. À esquerda, o General Wilhelm Keitel e, à direita, a delegação francesa com (da esquerda para a direita) o General Jean Bergeret, o General Charles Huntziger e o Vice-Almirante Maurice Le Luc.
Foto: Wikipedia Commons. Imagens da rendição dos EUA. Nas décadas do pós-guerra, a rendição, seja imposta com punho cerrado ou convidada com a mão aberta, raramente encerrou um conflito armado. Os comunistas chineses liderados por Mao derrotaram os nacionalistas de Chiang Kai-shek em 1949, mas, sem força aérea ou marinha, não conseguiram tomar Taiwan.
Depois disso, a ilha foi protegida pelos EUA e suas consideráveis forças armadas. A Guerra da Coreia terminou com a cessação das hostilidades armadas, seguida pela divisão do território, uma zona desmilitarizada e um antagonismo mútuo de longo prazo. As guerras americanas no Vietnã, Iraque e Afeganistão terminaram “gradualmente e depois repentinamente”, para citar Hemingway.
Invasão e destruição foram seguidas por insurgências, seguidas por retirada. As guerras de Israel contra seus vizinhos (e vice-versa) terminaram, em sua maioria, nos termos de Israel. Mas a vitória, então, tornou-se a plataforma para mais guerras israelenses, ocupação, apartheid e agora genocídio. Houve outros genocídios também – incluindo no Camboja, Bósnia, Bangladesh, Guatemala e Ruanda.
Quando se trata de estados muito grandes, a política interna e a razão de Estado simplesmente não permitem a rendição. Os presidentes dos EUA relutam em aceitar a derrota, independentemente do custo, porque fazê-lo sugeriria fraqueza ou que a causa era injusta. As mentiras que sustentam as guerras americanas contra o Vietnã, Afeganistão, Iraque e agora Irã são segredos abertos, mas não reconhecidas pelos presidentes dos EUA.
Fazer isso seria destruir os mitos governamentais de excepcionalismo moral. E a maioria dos americanos, sem acesso a saúde, moradia, educação, transporte e um ambiente saudável adequados, reluta em abandonar sua ideologia. As imagens de rendição hoje, portanto, não se parecem com as de antigamente. O fim da guerra do Vietnã é marcado pela famosa foto do fotógrafo holandês Hubert van Es, que retrata civis embarcando em um helicóptero da CIA para evacuar Saigon.
A última retirada das forças americanas do Afeganistão foi imortalizada pela foto noturna de Alexander Burnett, que mostra o major-general Chris Donahue embarcando em um avião de transporte C-17 no Aeroporto Internacional Hamid Karzai. (Por conta disso, Donahue acaba de ser exonerado do cargo pelo secretário de Defesa Pete Hegseth.
) Sob o governo Trump, imagens fotográficas sem filtros do Irã e de outros conflitos são difíceis de obter, pois essas batalhas são travadas, em sua maioria, remotamente ou de forma clandestina, com mísseis, bombardeios, drones e forças especiais. O governo atual também tomou medidas ativas para impedir a divulgação fotográfica dos danos causados às bases militares americanas no Oriente Médio, chegando ao ponto de exigir que a Planet Labs — uma das maiores fornecedoras de imagens de satélite comerciais dos EUA — retivesse fotografias aéreas do Irã e das zonas de conflito vizinhas no Oriente Médio.
Por fim, o próprio Trump, seus asseclas da Casa Branca e aliados corporativos dominam as redes sociais com suas próprias narrativas convenientes, ou seja, mentiras. Mas as redes sociais são uma faca de dois gumes. E, pelo menos por enquanto, narrativas alternativas estão disponíveis e em número crescente.
A história da rendição americana no Irã e do fracasso em casa é visível em inúmeras imagens de fotógrafos, cinegrafistas (usando câmeras de celular), artistas digitais e tecnoativistas independentes. O governo iraniano forneceu um Poucos, e, inadvertidamente, a Casa Branca também. Esses são assuntos para outras colunas, mas, a título de conclusão, aqui está uma pequena seleção de imagens contemporâneas de rendição: o presidente Donald Trump, a chefe de gabinete Susie Wiles e o secretário de Estado Marco Rubio monitoram as operações militares dos EUA no Irã a partir do resort Mar-a-Lago do presidente, na Flórida.
Bombas americanas mataram 150 crianças no dia anterior em Minab, Irã. Foto: Casa Branca. Enlutados cavam sepulturas durante um funeral em Minab, Irã, na terça-feira, 3 de março de 2026. Centro de Imprensa Iraniano, divulgado para distribuição à imprensa. Chad Davis, agentes do ICE e espectadores em Minneapolis após o assassinato de Renée Good em 7 de janeiro de 2026.
Wikimedia Commons. Joe Flood, Espelho d'água parece uma pintura de Rothko agora, Flickr, usado sob CC BY-NC-ND 2. 0. A postagem Imagens de Rendição apareceu primeiro em CounterPunch. org.
Fonte original:
Images of Surrender
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