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| Atribuído ao Pintor Boreads (ativo de 575 a 550 aC ). Kylix de figura negra com Belerofonte lutando contra a Quimera (ca. 570 aC ). Terracota. 4¾ pol × 7 pol × 5½ pol/12 cm × 17,8 cm × 14 cm. Imagem de domínio público cortesia do J. Paul Getty Museum, Villa Collection, Malibu, Califórnia, EUA, 85.AE.121.1. |
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AR NEWS: Brasil, Maceió ,22 de agosto de 2022
Por Byron Breedlove
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Surtos de doenças causados por patógenos infecciosos de alta consequência podem atrapalhar a vida humana de inúmeras maneiras, causando problemas de saúde, sociais e econômicos que exigem respostas estratégicas ágeis e criativas. Distúrbios semelhantes podem resultar de monstros míticos atropelando reinos imaginários.
A Quimera, originalmente da mitologia grega, era um monstro. Essa criatura híbrida aterrorizou o campo mítico, matando humanos e gado, criando medo e pânico. A descrição mais antiga conhecida da Quimera vem do poema épico do século VIII a.C. A Ilíada , no qual o poeta grego Homero a descreveu como “uma coisa de fabricação imortal, não humana, com frente de leão e cobra atrás, uma cabra no meio e cheirando a respiração da terrível chama de fogo brilhante.”
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🖥️ FONTES :
A historiadora de arte Marilyn Low Schmitt escreveu: “A história de Belerofonte e a Quimera foi uma das primeiras lendas a serem representadas na arte grega. Na lenda, Belerofonte viajou de Argos a Tirinto até a Lícia, onde o rei Lício, Iobates, ordenou que ele matasse a Quimera. Belerofonte, um jovem guerreiro coríntio que era filho do deus grego Poseidon, enfrentou um desafio intimidador ao ser colocado contra esse monstro mortal. Mas havia também um elemento de subterfúgio por trás dos motivos do rei Iobates além de qualquer desejo de livrar a terra desse flagelo.
A filha de Iobates Stheneboea era casada com o rei vizinho, Proteus. Ela havia acusado falsamente Belerofonte de impropriedade sexual. Sem o conhecimento de Proteu, Belerofonte havia realmente esnobado os avanços de Stheneboea. Mas acreditando ter sido desonrado, Proteu pediu secretamente a seu sogro, Iobates, sua cumplicidade em eliminar o guerreiro que Proteu não ousou desafiar diretamente. Ambos os reis, sem dúvida, presumiram que a Quimera mataria Belerofonte.
De fato, se Belerofonte não tivesse domado o cavalo voador Pégaso, presenteado a ele pelos deuses para ajudar nessa empreitada, ele provavelmente teria sofrido um destino sombrio. Montado em Pégaso, Belerofonte voou acima da Quimera, onde conseguiu vigiar a situação, em vez de se lançar de cabeça para a batalha. Deste ponto de vista, Belerofonte disparou repetidamente flechas no monstro enfurecido, mas não conseguiu matá-lo. Ele deu o golpe de misericórdia, quando, como Schmitt observou, ele foi conivente “para jogar na garganta da Quimera um pedaço de chumbo que derreteria no hálito de fogo e queimaria seus órgãos”. Como Belerofonte adquiriu um pedaço de chumbo não é revelado, e em outras versões deste conto, Belerofonte prevaleceu colocando uma ponta de lança com ponta de chumbo na garganta da criatura, onde derreteu.
A imagem da capa deste mês mostra o interior de um kylix, um copo de taça larga, estampado com Belerofonte e Pégaso lutando contra a Quimera. Os historiadores da arte atribuíram muitas obras de cerâmica de estilo semelhante desta época da história grega a um artesão conhecido como Pintor Boreads. Embora a identidade do pintor de Boreads permaneça desconhecida, o Museu Britânico observa que “não obstante, características individuais consistentes de estilo sugerem a existência de uma personalidade artística única”. Este artesão anônimo, como documenta o Museu Britânico, recebeu o nome de Pintor Boreads por uma imagem que ele criou dos filhos de Boreas, deus grego do Vento Norte. Essa imagem aparece no que o Museu Britânico descreve como “sua obra-prima,
Com base no volume de artefatos de estilo semelhante, os historiadores acreditam que esse artista operou um dos estúdios de cerâmica mais importantes e produtivos de Esparta de 575 a 550 aC . Alguns de seus elementos estilísticos distintivos incluem sua maneira específica de desenhar olhos, orelhas, joelhos e quadris e sua prática de cercar imagens com uma faixa de romãs.
O Museu J. Paul Getty, que abriga este kylix, descreve o interior da taça da seguinte maneira: “Na mão direita, o herói segura as rédeas de seu cavalo alado, Pégaso, que se ergue para enfrentar o monstro. Belerofonte é mostrado na pose ajoelhada usada para caracterizar o movimento rápido na arte grega do período arcaico (cerca de 700-480 aC). Embora esta representação da batalha seja diferente das descrições escritas de Belerofonte atacando enquanto montado em Pégaso, o Museu Getty oferece uma razão prática para tal afastamento: tentativa do artista de encontrar maneiras criativas de preencher a área circular do interior de uma xícara.”
O sucesso de Belerofonte foi baseado em ter um aliado confiável em Pégaso e de seu planejamento estratégico literalmente em tempo real. Aqueles que estão na linha de frente dos esforços de saúde pública para prevenir, investigar e mitigar surtos de doenças causadas por patógenos de alta consequência também estão envolvidos em um esforço de alto risco. Monkeypox, raiva, infecção pelo vírus Nipah e um conjunto de doenças de febre hemorrágica (por exemplo, doença do vírus Ebola, febre hemorrágica de Marburg, febre hemorrágica da Crimeia-Congo e febre do Vale do Rift) estão entre as doenças causadas por patógenos de alta consequência. Muitos patógenos são eles próprios “quiméricos”, porque os organismos podem combinar material genético para se transformar em variantes que criam desafios para tratamento e controle, exigindo pensamento inovador e ágil, como demonstrado por Belerofonte ao matar a Quimera.
📙 GLOSSÁRIO:
Com Agências
Byron Breedlove
Afiliação do autor: Centers for Disease Control and Prevention, Atlanta, Geórgia, EUA
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